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144
Renée Sintenis
Großes grasendes Fohlen, 1929.
Bronze mit grünlicher Patina
Schätzpreis: € 100.000 - 150.000
144
Renée Sintenis
Großes grasendes Fohlen, 1929.
Bronze mit grünlicher Patina
Schätzpreis: € 100.000 - 150.000
Renée Sintenis
1888 - 1965
Großes grasendes Fohlen. 1929.
Bronze mit grünlicher Patina.
Auf der Plinthe mit dem Namenszug. Seitlich auf der Plinthe mit dem Gießerstempel "GUSS H. NOACK BERLIN FRIEDENAU". Lebzeitguss. Einer von ca. 10 Vorkriegsgüssen. Mit der Plinthe: 76,5 x 65 x 26,5 cm (30,1 x 25,5 x 10,4 in).
Gegossen von der Kunstgießerei Hermann Noack, Berlin Friedenau. [CH].
• Eine der seltenen großfigurigen Bronzen der Künstlerin.
• In den vergangenen einhundert Jahren vielfach publiziert.
• Seit Entstehung Teil einer deutschen Privatsammlung.
• Mit ihrem herausragenden bildhauerischen Schaffen zählt Renée Sintenis zu den bedeutendsten deutschen Bildhauerinnen der Moderne.
• In den 1920er Jahren wird sie von der renommierten Galerie Alfred Flechtheim vertreten.
• Ihre Tierliebe prägt ihr gesamtes Œuvre, doch das Fohlen nimmt darin eine absolut übergeordnete Stellung ein.
• Weitere Exemplare dieser Bronze befinden sich auf dem Renée-Sintenis-Platz in Berlin-Friedenau, in der Sammlung Oskar Reinhart, Winterthur, und im Hofgarten in Düsseldorf, nahe des Musikpavillons.
PROVENIENZ: Sammlung Hugo Borst (1881-1967), Stuttgart (1930 wohl direkt von der Künstlerin erworben).
Seitdem in Familienbesitz.
AUSSTELLUNG: Wohl jeweils ein anderes Exemplar:
Renée Sintenis. Das plastische Werk, Zeichnungen, Graphik, Haus am Waldsee, Berlin, 19.3.-27.4.1958, Kat.-Nr. 42.
Renée Sintenis. Plastiken, Zeichnungen, Druckgraphik, Georg Kolbe Museum, Berlin, 11.12.1983-4.3.1984, Kat.-Nr. 35.
LITERATUR: Ursel Berger, Günter Ladwig, Renée Sintenis. Das plastische Werk, Berlin 2013, WVZ-Nr. 111 (m. Abb., anderes Exemplar).
Britta E. Buhlmann, Renée Sintenis. Werkmonographie der Skulpturen, Darmstadt 1987, Nr. 139.
- -
Sammlung Hugo Borst Stuttgart. Neue Kunst in Stuttgarter Privatbesitz (zur Eröffnung am 30. Mai 1931, Haus "Sonnenhalde", Gähkopf Nr. 3), Stuttgart 1931, S. 48 (m. Abb.).
Trude Fischer-Borst u. a. (Hrsg.), Die Sammlung Hugo Borst in Stuttgart: Dokumentation und Chronik. Bilder und Plastiken aus Deutschland, Frankreich und der Schweiz von 1900-1933, Stuttgart 1970, S. 120, 155 u. 161 (m. Abb., Nr. 125, S. 116 u. S. 137).
- -
Wohl jeweils ein anderes Exemplar:
Der Querschnitt, Nr. 9, Heft I, 1929, S. 340 (m. Abb.).
René Crevel, Renée Sintenis, Paris 1930, S. 63, Nr. 83 (m. d. Titel "Le grand poulain", m. Abb., Nr. 31).
Georg Hoeltje, Die abstrakte Kunst als Symptom, in: Deutsche Kunst und Dekoration, Bd. 66, Darmstadt 1930, S. 38 (m. Abb.).
René Crevel u. Georg Biermann, Renée Sintenis, Junge Kunst, Bd. 57, Berlin 1930, Nr. 83 (m. d. Titel "Das grasende Fohlen", m. Abb., S. 31).
Karl Scheffler, Moderne Plastik. Ausstellung der Berliner Secession, in: Kunst und Künstler. Illustrierte Monatsschrift für Kunst und Kunstgewerbe, Jahrgang XXVIII, Berlin 1930, S. 235 (m. Abb.).
Ada Schmidt-Beil (Hrsg.), Die Kultur der Frau. Eine Lebenssymphonie der Frau des XX. Jahrhunderts, Berlin 1931, S. 281 (m. Abb.).
W. R. Valentiner, Rainer Maria Rilke und Renée Sintenis, in: Omnibus. Eine Zeitschrift, Sonderheft: Almanach für das Jahr 1931, 1931, S. 54 (m. Abb.).
Dedalo, Jg. 3, Heft 13, 1933, S. 40 (m. Abb.).
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, S. 65 (m. ganzs. Abb.).
Illustrierte Zeitung, Leipzig, 13. Mai 1937, Nr. 4809.
Rudolf Hagelstange (u. a.), Renée Sintenis, Berlin 1947 (m. d. Titel "Großes Fohlen", m. Abb. auf dem Cover u. Nr. 79).
Adolf Jannasch, Renée Sintenis, Potsdam 1949 (m. d. Titel "Grosses weidendes Fohlen", m. Abb., Nr. 13).
The Studio, Nr. 138, 1949, S. 182 (m. Abb.).
Die Weltkunst, Nr. 23, Heft 15, 1953, S. 9 (m. Abb.).
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, S. 41 (m. ganzs. Abb.).
Rudolf Koella, Sammlung Oskar Reinhart, Winterthur, Zürich 1975, S. 358 (m. Abb.).
Aufrufzeit: 05.12.2026 - ca. 13.58 h +/- 20 Min.
1888 - 1965
Großes grasendes Fohlen. 1929.
Bronze mit grünlicher Patina.
Auf der Plinthe mit dem Namenszug. Seitlich auf der Plinthe mit dem Gießerstempel "GUSS H. NOACK BERLIN FRIEDENAU". Lebzeitguss. Einer von ca. 10 Vorkriegsgüssen. Mit der Plinthe: 76,5 x 65 x 26,5 cm (30,1 x 25,5 x 10,4 in).
Gegossen von der Kunstgießerei Hermann Noack, Berlin Friedenau. [CH].
• Eine der seltenen großfigurigen Bronzen der Künstlerin.
• In den vergangenen einhundert Jahren vielfach publiziert.
• Seit Entstehung Teil einer deutschen Privatsammlung.
• Mit ihrem herausragenden bildhauerischen Schaffen zählt Renée Sintenis zu den bedeutendsten deutschen Bildhauerinnen der Moderne.
• In den 1920er Jahren wird sie von der renommierten Galerie Alfred Flechtheim vertreten.
• Ihre Tierliebe prägt ihr gesamtes Œuvre, doch das Fohlen nimmt darin eine absolut übergeordnete Stellung ein.
• Weitere Exemplare dieser Bronze befinden sich auf dem Renée-Sintenis-Platz in Berlin-Friedenau, in der Sammlung Oskar Reinhart, Winterthur, und im Hofgarten in Düsseldorf, nahe des Musikpavillons.
PROVENIENZ: Sammlung Hugo Borst (1881-1967), Stuttgart (1930 wohl direkt von der Künstlerin erworben).
Seitdem in Familienbesitz.
AUSSTELLUNG: Wohl jeweils ein anderes Exemplar:
Renée Sintenis. Das plastische Werk, Zeichnungen, Graphik, Haus am Waldsee, Berlin, 19.3.-27.4.1958, Kat.-Nr. 42.
Renée Sintenis. Plastiken, Zeichnungen, Druckgraphik, Georg Kolbe Museum, Berlin, 11.12.1983-4.3.1984, Kat.-Nr. 35.
LITERATUR: Ursel Berger, Günter Ladwig, Renée Sintenis. Das plastische Werk, Berlin 2013, WVZ-Nr. 111 (m. Abb., anderes Exemplar).
Britta E. Buhlmann, Renée Sintenis. Werkmonographie der Skulpturen, Darmstadt 1987, Nr. 139.
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Sammlung Hugo Borst Stuttgart. Neue Kunst in Stuttgarter Privatbesitz (zur Eröffnung am 30. Mai 1931, Haus "Sonnenhalde", Gähkopf Nr. 3), Stuttgart 1931, S. 48 (m. Abb.).
Trude Fischer-Borst u. a. (Hrsg.), Die Sammlung Hugo Borst in Stuttgart: Dokumentation und Chronik. Bilder und Plastiken aus Deutschland, Frankreich und der Schweiz von 1900-1933, Stuttgart 1970, S. 120, 155 u. 161 (m. Abb., Nr. 125, S. 116 u. S. 137).
- -
Wohl jeweils ein anderes Exemplar:
Der Querschnitt, Nr. 9, Heft I, 1929, S. 340 (m. Abb.).
René Crevel, Renée Sintenis, Paris 1930, S. 63, Nr. 83 (m. d. Titel "Le grand poulain", m. Abb., Nr. 31).
Georg Hoeltje, Die abstrakte Kunst als Symptom, in: Deutsche Kunst und Dekoration, Bd. 66, Darmstadt 1930, S. 38 (m. Abb.).
René Crevel u. Georg Biermann, Renée Sintenis, Junge Kunst, Bd. 57, Berlin 1930, Nr. 83 (m. d. Titel "Das grasende Fohlen", m. Abb., S. 31).
Karl Scheffler, Moderne Plastik. Ausstellung der Berliner Secession, in: Kunst und Künstler. Illustrierte Monatsschrift für Kunst und Kunstgewerbe, Jahrgang XXVIII, Berlin 1930, S. 235 (m. Abb.).
Ada Schmidt-Beil (Hrsg.), Die Kultur der Frau. Eine Lebenssymphonie der Frau des XX. Jahrhunderts, Berlin 1931, S. 281 (m. Abb.).
W. R. Valentiner, Rainer Maria Rilke und Renée Sintenis, in: Omnibus. Eine Zeitschrift, Sonderheft: Almanach für das Jahr 1931, 1931, S. 54 (m. Abb.).
Dedalo, Jg. 3, Heft 13, 1933, S. 40 (m. Abb.).
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, S. 65 (m. ganzs. Abb.).
Illustrierte Zeitung, Leipzig, 13. Mai 1937, Nr. 4809.
Rudolf Hagelstange (u. a.), Renée Sintenis, Berlin 1947 (m. d. Titel "Großes Fohlen", m. Abb. auf dem Cover u. Nr. 79).
Adolf Jannasch, Renée Sintenis, Potsdam 1949 (m. d. Titel "Grosses weidendes Fohlen", m. Abb., Nr. 13).
The Studio, Nr. 138, 1949, S. 182 (m. Abb.).
Die Weltkunst, Nr. 23, Heft 15, 1953, S. 9 (m. Abb.).
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, S. 41 (m. ganzs. Abb.).
Rudolf Koella, Sammlung Oskar Reinhart, Winterthur, Zürich 1975, S. 358 (m. Abb.).
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Aufgeld, Steuern und Folgerechtsvergütung zu Renée Sintenis "Großes grasendes Fohlen"
Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.
Berechnung bei Differenzbesteuerung:
Zuschlagspreis bis 2.000.000 Euro: hieraus Aufgeld 34 %.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 2.000.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 29 % berechnet und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 2.000.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 4.000.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 22 % erhoben und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 4.000.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Das Aufgeld enthält die Umsatzsteuer, diese wird jedoch nicht ausgewiesen.
Berechnung bei Regelbesteuerung:
Zuschlagspreis bis 2.000.000 Euro: hieraus Aufgeld 29 %.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 2.000.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 23 % erhoben und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 2.000.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 4.000.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 15 % erhoben und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 4.000.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Auf die Summe von Zuschlag und Aufgeld wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 7 % erhoben.
Wir bitten um schriftliche Mitteilung vor Rechnungsstellung, sollten Sie Regelbesteuerung wünschen.
Berechnung der Folgerechtsvergütung:
Für Werke lebender Künstler oder von Künstlern, die vor weniger als 70 Jahren verstorben sind, fällt gemäß § 26 UrhG eine Folgerechtsvergütung in folgender Höhe an:
4% des Zuschlags ab 400,00 Euro bis zu 50.000 Euro,
weitere 3 % Prozent für den Teil des Zuschlags von 50.000,01 bis 200.000 Euro,
weitere 1 % für den Teil des Zuschlags von 200.000,01 bis 350.000 Euro,
weitere 0,5 Prozent für den Teil des Zuschlags von 350.000,01 bis 500.000 Euro und
weitere 0,25 Prozent für den Teil Zuschlags über 500.000 Euro.
Der Gesamtbetrag der Folgerechtsvergütung aus einer Weiterveräußerung beträgt höchstens 12.500 Euro.
Die Folgerechtsvergütung ist umsatzsteuerfrei.
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Auf die Summe von Zuschlag und Aufgeld wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 7 % erhoben.
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Für Werke lebender Künstler oder von Künstlern, die vor weniger als 70 Jahren verstorben sind, fällt gemäß § 26 UrhG eine Folgerechtsvergütung in folgender Höhe an:
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